Takođe je potrebno imati određeno znanje o teoriji muzike. To je premisa transkripcije (muzike) . Muzičar koji ne zna ništa o muzičkoj teoriji je samo na srednjem nivou!
Tutorial za muzičku teoriju
(1) Zvuk nastaje zbog vibracija objekta.
Postoje mnogi zvukovi koji se mogu osjetiti u prirodnom svijetu za naš ljudski sluh, ali ne mogu svi zvukovi biti korišteni kao materijali za glazbu. Zvukovi koji se koriste u muzici su posebno odabrani od strane ljudi u njihovoj dugoročnoj životnoj praksi kako bi izrazili svoj život ili misli i osjećaje. Ovi tonovi formiraju fiksni sistem za izražavanje muzičkih misli i oblikovanje muzičkih slika.
Zvuk ima četiri glavne karakteristike: visoka i niska, jaka i slaba, duga i kratka, i tambre.
Nivo zvuka se određuje brojem puta (frekvencijom) objekta u određeno vrijeme. Broj vibracija je visok, zvuk je visok; broj vibracija je mali, a zvuk je nizak. Dužina zvuka je određena razlikom u trajanju zvuka. Trajanje zvuka je dugačko i zvuk je dugačak; trajanje zvuka je kratko i zvuk je kratak. Snaga zvuka određena je amplitudom (amplituda vibracije zvuka). Amplituda je velika i zvuk je jak; amplituda je mala i zvuk je slab. Ton je različit u zavisnosti od prirode, oblika i tonusa zvučnog tela. Gornja četiri svojstva zvuka su veoma važna u muzičkoj izvedbi, ali su visina i dužina zvuka od najvećeg značaja.
Probajte pjesmu "Velika Kina" kao primjer. Bilo da koristite vokale da pevate ili koristite muzičke instrumente da biste svirali, pevali ili pjevali glasno, bez obzira na to koju melodiju koristite da biste pevali ili igrali, iako je snaga i ton zvuka promenjen, ali je i dalje lako prepoznati melodija. Međutim, ako se promeni ton ili vreme pesme, muzička slika će se odmah ozbiljno oštetiti. Dakle, najvažnija stvar za melodiju je vrijednost visine i vremena.
Zbog pravila i nepravilnosti vibracijskog stanja zvuka, zvuk je podijeljen u dvije kategorije: ton i šum. Muzika se uglavnom koristi u muzici, ali i buka je nezaobilazan deo muzičkih performansi. Zvuk bubnja je vrsta buke, ali to je normalna buka.
(2) Zbir zvukova sa fiksnom frekvencijom koji se koristi u muzici naziva se tonski sistem.
Zvukovi u sistemu tonova su raspoređeni u rastućem ili opadajućem redoslijedu, zvani stupac zvuka. Zvukovi u sistemu tonova se nazivaju nivoi zvuka. Nivo zvuka ima dva osnovna nivoa i različit nivo zvuka.
U sistemu tonova, sedam nivoa zvuka sa nezavisnim imenima se naziva osnovnim nivoima zvuka. Ime osnovnog nivoa je označeno slovima i tekstovima. Za detalje pogledajte grafikon na strani 7 ove knjige.
Dva susjedna zvuka istog imena nazivaju se oktave. Zvuk koji se podiže ili spušta na osnovnom nivou naziva se različit nivo. Podignite osnovnu visinu na poluton sa "L" ili ""; spustite poluton sa "dole" ili "" da označite; podignite puni ton sa "re-emerge" ili "x" da označite; spustite puni ton sa "smanjiti" ili "" da bi se pokazalo da je obnova označena sa "".
(3) Raspon ima ukupan raspon i individualni raspon i vokalni i instrumentalni raspon.
Zvučna zona je dio cjelokupnog zvučnog polja i ima tri tipa: visoki, srednji i niski domet.
Podjela zvučnih područja različitih vokala često je nekonzistentna. Na primjer, visoko područje bas je bas područje the alto. Karakteristični zvuci svake zone igraju veliku ulogu u izvođenju muzike. Područje visokih tonova uglavnom ima oštre i oštre karakteristike, dok područje niskog dometa često daje gust i glomazan osjećaj.
(4) U muzici, izolovani zvuk ili akord ne može oblikovati sliku muzike, ali višestruki zvukovi koji nemaju nikakve veze jedni s drugima također su teški za izražavanje muzičkih misli.
Zvukovi koji se koriste u muzici su uvek povezani u određenom odnosu. Mnogi zvukovi (uglavnom ne više od sedam) koji su međusobno povezani prema određenom odnosu formiraju sistem i centrirani su na jedan zvuk (glavni zvuk). Ovaj sistem se naziva ton.
Tonovi u tonu su raspoređeni u redosledu visokog i niskog (uzvodno ili dole), a glavni do glavnih tonova nazivaju se skale.
U sistemu tonova, zvuk koji deluje kao stub i daje osećaj stabilnosti naziva se stabilan zvuk. Zvuk koji ljudima daje osjećaj nestabilnosti naziva se nestabilnim zvukom. Nestabilni zvukovi imaju svojstvo prelaska na stabilan zvuk, a ta karakteristika se naziva tendencijom. Nestabilnost se zasniva na njegovoj tendenciji da stabilizuje zvuk, koji se zove rješenje. Stabilnost i nestabilnost zvuka su relativni, a ne apsolutni. Određeni ton (ili akord) je stabilan u jednom režimu sistema i može biti nestabilan u drugom režimu sistema. Čak iu istom režimu, neki stabilni tonovi mogu biti privremeno u nestabilnom stanju zbog razlike u obradi harmonije.
(5) Glavni mod je mod koji se sastoji od sedam tonova, u kojima stabilni tonovi postaju glavni akord.
Manji tonovi su takođe sastavljeni od sedam tonova, u kojima stabilni tonovi postaju manja trijada.
Glavni ton i treća napomena iznad su tri glavne, jer ovaj interval najbolje opisuje boju velikog tona. Manji tonski karakter i treći tonovi iznad njega su neznatno treći, jer ovaj interval najbolje opisuje manju boju. U sistemu za podešavanje veličine, za stabilizaciju se koriste prvi, treći i šesti razred. Nivoi stabilnosti tri stabilna nivoa zvuka su različiti, prvi nivo je najstabilniji, a treći i peti nivo su manje stabilni.
Tri stabilne tonove i njihova stabilnost mogu se izraziti samo kada se kombiniraju sa glavnim akordima. Ako se koriste drugi akordi koji ne zvuče, nema stabilnosti.
Nivoi II, IV, VI i VII su nestabilni nivoi zvuka i pod odgovarajućim uslovima pokazuju tendenciju stabilizacije zvuka u odnosu drugog stepena.
(6) Odnos između dva nivoa visine tona zove se interval.
Dva tona koja se reprodukuju u nizu čine interval melodije. Dva tona se reprodukuju istovremeno i zvučna staza. Intervali melodije bi trebali biti raspoređeni kada pišete, i treba ih poravnati gore i dolje prilikom pisanja. U intervalu, zvuk ispod se zove zvuk korijena, a zvuk iznad se naziva zvuk krune.
Interval melodije je podeljen u tri tipa: gore, dole i paralelno prema smeru u kojem se izvodi. Koren i kruna intervala su obrnuti, nazvani pomakom intervala.
Transpozicija intervala se može izvršiti unutar jedne oktave ili više od osam stepeni. Koren ili kruna se mogu pomerati kada se interval indeksira, ili se korijen i kruna mogu pomerati zajedno.
Postoje sljedeća pravila prilikom prenošenja:
1. Svi intervali su podijeljeni u dvije grupe, koje se mogu obrnuti jedna od druge.
2. Zbir intervala koji se mogu obrnuti je 9. Dakle, ako želimo znati da se određeni interval pretvara u nekoliko intervala, možemo oduzeti broj originalnog intervala od 9, na primjer: sedam stupnjeva ( 7) nakon indeksa (9 - 7 = 2) na dva stepena i tako dalje.
Osim za čiste intervale, drugi intervali postaju suprotni intervali nakon okretanja:
Nakon transpozicije čistog intervala, on postaje čisti interval, i nakon što je veliki interval transponiran, postaje mali interval. Nakon što je mali interval transponiran, on postaje veliki interval. Kada se transpozicija pretvori, ona postaje procedura redukcije, ali nakon povećanja oktave, ona se ne smanjuje za jedan stepen, već za oktavu. Nakon transpozicije transpozicije, ona postaje akcentni interval, a nakon množenja intervala postaje interval koji se smanjuje, a nakon konverzije pod-smjene postaje interval za množenje.
(7) Prema utisku koji je proizveo proces zvuka i proces zvuka, intervali se mogu podijeliti u dvije kategorije: konkord i nesklad.
Zvuk koji zvuči slatko i mješavina se zove Concord. Konkordni intervali mogu se podijeliti u tri vrste:
1. Izuzetno potpuni interval harmonije je čisti koji je potpuno ujedinjen i gotovo savršen.
2. Potpuno suglasni interval je čista peta i čista četiri stupnja zvuka.
3. Nepotpuni interval suglasnika nije veličina tri dimenzije i veličina šest stupnjeva.
Karakteristika vrlo potpunog konsonantnog intervala i potpuno suglasnog intervala je da je zvuk malo prazan, a zvuk bez potpuno suglasnog intervala je puniji.
Zvukovi koji su oštriji i manje integrisani jedni sa drugima nazivaju se nekoordiniranim intervalima. U ovu kategoriju spadaju veličina drugog stepena, veličina sedmog stepena i svi intervali zbrajanja i oduzimanja (uključujući i povećanje od četiri, minus pet intervala), dvostruko smanjenje intervala.
(8) Kompozicija akorda
A, tri akorda: Akord koji se nadovezuje na tri tona u trostepenom odnosu nazvanom trijada.
Glavni tipovi triada su:
(1) Junior akordi: Korijen do trećeg je veliki treći, treći do peti je mali treći, a koren do pete je čista peta.
Pet tona ... 5 1 mala trećina
Tri tona ... 3 6
Zvuk korijena ... 14 glavnih trećina
(2) Manji akord: koren do trećeg je mali treći, treći do peti je veliki treći, a koren do petog je čista petina.
Pet tona ... 6 7 3 ili ili veći treći
Tri tona ... 4 5 1 mala trećina
Zvuk korijena ... 2 3 6
Tipovi koji se manje koriste su:
(2) Dodavanje tri akorda: korijen na treći i treći na peti su svi veliki treći, a korijen na pet je pet stepeni.
Pet tona ... # 5 # 1 glavna trećina (5/4)
Tri tona ... 3 6
Zvuk korijena ... 14 glavnih trećina
(3) minus tri akorda: korijen na treći i treći na peti su svi mali treći, a korijen na peti je minus pet stepeni.
Pet tona ... 4 male trećine
Tri zvuka ... 2
Zvuk korijena ... 7 malih trećina
I veličina i akord su konkordne akorde, jer su intervali koji su uključeni su konsonantni intervali (veliki treći, mali treći, čisti pet stepeni). Dodavanje ili oduzimanje tri akorda je akord akorda slučajnosti, jer su pet stepeni i pet stepeni neusklađeni intervali. Trostruki akord ima svojstvo vanjske ekspanzije, a reducirani akord ima svojstvo unutarnje kontrakcije. U trijadi, donja nota se naziva root nota, ili prva nota, predstavljena brojem 1; srednja nota se zove treća nota, predstavljena brojem 3; gornja nota se naziva peta nota, predstavljena brojem 5.
B, sedmi akord: Akord koji je superponiran sa četiri tona u trostepenom odnosu. Zove se sedmi akord. Tri tona ispod sedmog akorda su isti kao i oni u trijadi, zvani koren, treći i peti. Četvrti zvuk se naziva sedmi zvuk jer je udaljen sedam koraka od korena. Predstavljen je brojem 7. Ime sedmog akorda je takođe izvedeno iz ovog sedam stepeni.
Svih sedam akorda su nekoordinirane akorde jer sadrže neusklađen interval od sedam stupnjeva. Sedam akorda se može podijeliti na više akordnih oblika različite prirode:
a, treći akord je povećan za sedam stepeni - zove se "velikih sedam akorda", kao što su: C veliki sedam, F veliki sedam.
Sedam zvukova ... 7 3 treći
Pet zvukova ... 5 1
Tri tona ... 3 6 malih trećina
Zvuk korijena ... 14 glavnih trećina
b. Mala tri akorda plus mali sedam stupnjeva nazivaju se "malim sedam akorda", kao što su: Dm7, Em7.
Sedam zvukova ... 1 2 5
Pet tona ... 6 7 3 manji treći stepen ili ili> viši treći stepen
Tri tona ... 4 5 1
Zvuk korijena ... 2 3 6 mali treći
c, junior akord plus mali sedam stepeni jedan zove "velika tri mala sedam akord", (također poznat kao "veličina sedam akorda" ili sedam akorda), kao što su: C7, D7, G7.
Sedam zvukova ... 4 2
Pet tona ... 2 7 mali treći stepen ili> glavni treći stepen
Tri tona ... 7 5
Zvuk korijena ... 5 3 mala trećina
d, minus tri akorda plus mali sedmi stepen nazvan "tri mala sedam akorda", (poznat i kao "pola minus sedam akorda")
Zvuk zvuka ... 6> Tri stepena
Pet zvukova ... 4
Tri tona ... 2 male trećine
e, minus tri akorda plus ili minus sedam stepeni, rekao je "minus sedam akorda":
Sedam zvukova ... 4> mali treći
Pet zvukova ... 2
Tri tona ... 7 malih trećina
Zvuk korijena ... 5> mali treći
Pored pet najčešće korišćenih sedam akorda koje su gore pomenute, postoji mnogo drugih tipova sedmih akorda, kao što su povećanje sedmog akorda, veliki sedmi akord i slično.
Viseći akordi (obično sa visinom od 4 stepena): Podignite tri tona tri akorda polutonom ili punim tonom, čineći ga 4 stupnja od korijena. Time se formira viseća tetiva. Kao što su: Dsus4
Devet akorda:
Akord koji se preklapa na intervalu od tri stepena sa pet tona. Postavite dve trećine iznad trećeg akorda. Ovaj koren ima udaljenost od devet stepeni, tako da se naziva devet akord. Generalno, postoji samo jedan akord, koji je devet akord.
Devet zvukova ... 6
Sedam zvukova ... 4
Pet zvukova ... 2
Tri tona ... 7
Zvuk korijena ... 5
Uredi Height Musical Instrument Co., ltd